晚清商海浮沉，乱世之中不仅有男儿的权谋博弈，更有女子的肝胆柔情。在《大生意人》的商帮浮世绘中，常玉儿并非依附男性的菟丝花，而是以聪慧温婉为骨、以忠义果敢为魂的乱世奇女子。

作为常四爷的独女，她从初遇古平原时的一见钟情，到风雨同舟中的生死相护，用一生书写了 “以情为盾，以勇为刃” 的女性传奇。

2025 年央视黄金档开播的电视剧《大生意人》中，青年演员孙千将原著中兼具豪爽气概与儿女柔情的常玉儿搬上荧屏，延续了她过往塑造 “大女生” 的高光特质。

一、常玉儿：乱世中的忠义之魂与命运之殇

常玉儿的人物魅力，在于她打破了晚清女性 “三从四德” 的刻板桎梏，在温婉底色中藏着撼动山河的勇气。

作为马帮帮主常四爷的独生女儿，她自幼受江湖义气熏陶，既有大家闺秀的聪慧温婉，又有江湖儿女的洒脱果敢，这种双重特质在她与古平原的羁绊中展现得淋漓尽致。

常玉儿初次遇见被流放宁古塔的古平原时，误以为他是官员，得知其身份后反而心生好奇。此后，古平原从宁古塔逃脱，得常四爷所救，又在急火攻心昏迷不醒时，得常玉儿贴身照顾。

古平原跟着常四爷回到平遥，帮常家解决了棘手的债务危机，又在沼泽地冒险救下常玉儿，让常玉儿对他愈发倾心。

草原上，常玉儿救下科尔沁王爷，被认下义女封格格，古平原则获封额驸，也为两人一生的羁绊埋下伏。

原著中，古平原因给捻军送粮被判死刑，常玉儿换上蒙古王爷所赠的格格服饰，直面僧格林沁的雷霆之威，以 “有功之臣不可杀，愿陪他共赴死” 的决绝，硬生生扭转乾坤，救下爱人性命。

常四爷惨遭不幸，临终前将女儿常玉儿托付给古平原，古平原信守承诺迎娶了常玉儿，这场婚姻起初并非源于爱情，而是一份责任与嘱托。

然而，常玉儿曾被奸人如意算计，遭李钦玷污却浑然不觉，这份隐秘的伤痛成为日后被攻击的软肋；新婚之际，李钦以白玉瓶为贺礼暗藏羞辱，婚后又被其写信告发 “非完璧之身”，惨遭古母逐出门庭；

好不容易重回古家，身怀六甲时却遭李钦母亲派人追杀，痛失孩子的同时目睹古母惨死；最终在所有徽商面前被李钦当众羞辱，承受不住世俗压力的她险些寻死。

从毅然救人的侠女，到生死相随的伴侣，再到历经磨难的妇人，常玉儿的人物弧光充满悲剧色彩却始终向阳。

她的 “忠义” 不是愚忠，而是对真情的坚守；她的 “温婉” 不是软弱，而是在苦难中的柔韧。

原著中，古平原最终选择带她归隐，正是对这份历经沧桑却未曾变质的情感最好的回应 —— 在尔虞我诈的商海中，常玉儿早已不是简单的 “爱人”，而是古平原守住本心的精神支柱。

二、孙千与常玉儿的契合与争议

当经典文学形象走向荧屏，演员与角色的适配度始终是观众热议的核心。《大生意人》官宣孙千饰演常玉儿之初，便因她过往塑造的 “野性大女生” 形象引发期待，开播后更是呈现出 “契合点突出、争议点明显” 的两极反馈。

从气质底色来看，孙千与常玉儿的 “刚柔并济” 高度契合。原著中常玉儿兼具 “聪慧温婉” 与 “勇敢洒脱”，而孙千自身的外形条件与表演特质恰好贴合这一核心特质。

她身形高挑，眉眼间既有江南女子的柔和，又能通过神态切换展现江湖儿女的飒爽，这种反差感与常玉儿 “马帮之女” 的出身完美呼应 —— 既有父亲耳濡目染的豪爽，又不失女性的细腻柔情。

孙千在采访中曾坦言，常玉儿最打动人的是 “那份纯真的少女感”，而这种对角色内核的精准把握，让她在演绎初遇古平原时的青涩与果敢时自然流畅，毫无违和感。

此外，孙千自带的 “独立气场” 与常玉儿不依附男性的性格高度契合，无论是草原上的孤勇赴险，还是直面僧格林沁时的从容不迫，都能从她的表演中看到角色应有的力量感。

从演技适配性来看，孙千过往积累的表演经验为诠释常玉儿提供了坚实支撑。常玉儿的角色难点在于 “情绪层次的复杂性”—— 既要演出救人时的决绝、相伴时的柔情，也要驾驭被羞辱时的崩溃、失去孩子后的悲痛。

而孙千在过往作品中早已展现过驾驭复杂情绪的能力：《风吹半夏》中，她饰演的 “野猫” 高辛夷情绪饱满，层次丰富， 共情力极强；《演员请就位第二季》中，她在《我是路人甲》的片段里，将角色的隐忍、委屈到爆发演绎得恰到好处，被郭敬明评为 “节目至今最好的表演”。

这种 “收放自如” 的演技，让她在诠释常玉儿的多面性时游刃有余：面对古平原时的温柔眼神藏着深情，直面危机时的坚定神态透着果敢，遭遇羞辱时的含泪隐忍令人心疼，精准捕捉到角色在不同阶段的情绪内核。

然而，角色适配度也伴随着不可忽视的争议。一方面，部分观众认为孙千的现代感气质与晚清背景存在 “违和感”，剧集前期的造型设计未能完全消解这种距离感，古装扮相“像景区拍写真的”，给人一种“穿越剧既视感”，导致部分场景缺乏时代沉浸感，这也是整部剧在演员表现上的共性争议。

另一方面，原著中常玉儿的 “温婉” 更多体现为历经沧桑后的沉静，而孙千过往擅长塑造的 “野性”“叛逆” 角色形象过于深入人心，部分观众在前期剧情中难以完全代入她的温婉特质，认为其演绎的 “勇” 多于 “柔”，弱化了角色初期的内敛感。

此外，常玉儿在原著中经历的多重创伤需要演员以更克制的方式呈现 “破碎感”，而孙千的表演风格偏外放，在处理部分悲情戏份时，被质疑 “情绪力度过满”，少了些隐忍的张力。

值得注意的是，这些争议并非演技层面的硬伤，更多源于角色定位与演员过往戏路的碰撞，以及文学形象影视化过程中的必然取舍。

随着剧情推进，孙千逐渐找到角色节奏，以细微的神态变化和克制的情绪表达传递角色的内心，也印证了她对角色的适配性是动态提升的。

尽管存在争议，但孙千为这个角色付出的努力却是不容忽视的。

为贴合角色，孙千提前半年苦练骑马和刀法，在零下40℃的东北雪地实拍打狼戏，磨出血泡仍坚持实拍不用替身。

《大生意人》首播27分钟酷云实时收视率破3.2155%，创央视八套史上最快破三纪录，助力#孙千新剧反差感#单日阅读量近亿。

业内外视其为“上星剧年冠预备役”，孙千凭此角色冲击95花格局。

三、孙千：从 “黑马演员” 到 “大女生专业户”

孙千能够获得常玉儿这一重要角色，并非偶然，而是源于其出道以来多部作品积累的口碑与实力。从《快把我哥带走》崭露头角，到《风吹半夏》出圈成为 “大女生专业户”，再到《烟火人家》收获好评，她以稳步提升的演技和精准的角色选择，在影视圈站稳脚跟，这些过往作品也成为她诠释常玉儿的重要底气。

2018 年，孙千凭借电影《快把我哥带走》中的时秒一角进入大众视野，虽然是初登大银幕，但她将青春期少女的叛逆与柔软演绎得自然生动，为观众留下了深刻印象。

真正让她实现演技突破的是演技竞技综艺《演员请就位第二季》，作为当时名气较小的演员，她凭借《我是路人甲》《小时代》等片段的精彩表现成为 “黑马”。

尤其是在《我是路人甲》中，她将底层演员的辛酸与不甘展现得淋漓尽致，细腻的情绪递进和极具感染力的表演，不仅征服了观众，更获得了评委的高度认可，郭敬明的那句 “目前为止最好的表演” 成为她演技实力的有力背书。

综艺之后，孙千迎来了作品爆发期，尤其擅长塑造性格鲜明、独立自强的 “大女生” 形象。

2022 年热播的《风吹半夏》中，她饰演的高辛夷（野猫）成为该剧的一大亮点，这个角色前期叛逆不羁，敢于挣脱母亲的规划，主动追求爱情；后期则展现出极强的事业心和韧性，陪男友熬夜拉沙赚钱，在车队人心涣散时主持大局，甚至苦读夜校追求留学梦想，活成了 “不输给许半夏的飒爽女性”。

孙千在剧中将 “野猫” 的野性美与坚韧感完美融合，轮滑场登场的名场面、医院的哭戏、工地指挥车队的飒爽模样，都成为观众津津乐道的名场面，这个角色也让她彻底摆脱了 “新人演员” 的标签，成为公认的 “潜力股”。

2024 年播出的《烟火人家》中，孙千再次挑战不同类型的 “大女生” 形象，饰演机械工程专业博士陶姝娜。这个角色聪明时尚、自信松弛，既敢于勇敢追求爱情，又始终坚守自己的学业与理想，与母亲的闺蜜式相处模式更是圈粉无数。

孙千在采访中表示，陶姝娜与自己的相似度很高，“感觉陶姝娜就是孙千，孙千就是陶姝娜”，这种高度的角色认同感让她的演绎更加自然流畅。

《冬至》《迎风的青春》等作品，也让观众看到了她驾驭各类女性角色的能力。

除了电视剧，孙千在电影领域也有不错的成绩，2022 年主演的《以年为单位的恋爱》票房突破 1 亿大关，证明了她的市场号召力。

回顾孙千的演艺之路，不难发现她的角色选择有着清晰的脉络：从青春期少女到独立女性，从叛逆野性到知性洒脱，她始终在挑战不同类型的角色，但核心都围绕着 “独立、勇敢、有主见” 的女性特质。

这种戏路积累与常玉儿的角色内核高度契合 —— 无论是 “野猫” 的坚韧、陶姝娜的勇敢，还是常玉儿的忠义，都离不开 “独立自强” 这一核心。

过往作品中，她在处理 “情感羁绊” 与 “个人成长” 的平衡时积累的经验，让她能够精准把握常玉儿与古平原之间 “生死相依却不依附” 的关系；而驾驭复杂情绪的能力，则让她能够从容应对常玉儿一生的苦难与波折。

可以说，正是这些作品的积淀，让她具备了诠释常玉儿这一复杂角色的实力。

结束语

在《大生意人》的乱世图景中，常玉儿在男权主导的商海与乱世中，活成了一束不灭的光。她的故事之所以动人，不仅在于与古平原的生死相随，更在于她始终坚守本心，在苦难中未曾磨灭的善良与勇敢。

孙千的演绎或许存在争议，但不可否认的是，她以自身的演技实力和对角色的深刻理解，让这朵乱世铿锵玫瑰在荧屏上绽放出了独特的光彩。

乱世浮沉，真情难觅；演员之路，厚积薄发。常玉儿用一生诠释了 “忠义” 二字的重量，孙千则用实力证明了青年演员驾驭经典角色的潜力。

当荧屏上的常玉儿与古平原最终归隐田园，这场跨越生死的羁绊落下帷幕，而孙千的演艺之路，正如常玉儿的人生一般，虽有波折，却始终向阳，未来值得更多期待。