做人最要紧的是姿态好看？

作者| 冼豆豆

编辑| 晶晶

排版| 苏沫

本文图片来自网络

文章发布初始时间：2025年11月2日

亦舒女郎们最近很红，前不久网传亦舒又一小说《独身女人》改编的国产剧《爱情没有神话》即将开播，趁此机会，聊聊师太的前半生，为何她笔下的都市女郎经久不衰。

亦舒小说在20世纪80-90年代曾是许多都市白领的精神读物和人生指南，她笔下的女子，爱穿开司米毛衣、白衬衫、西装裤，脸上妆容精致，早早就认识了香奈儿等高奢品牌，见过大世面，也跌落过低谷，却始终坚持一个做人原则——姿态要好看。

跨越半个世纪，亦舒小说近年来屡屡被改编成国产剧，但剧中的角色和亦舒女郎的内核似乎相去甚远，这些从上世纪的书里考古出来的“独立女性指南”，究竟还剩下多少真谛？

01

《我的前半生》里，罗子君的逆袭被质疑靠的是闺蜜男友。

《流金岁月》中，朱锁锁的“独立”总是伴随着华服与美黑霸总。

《玫瑰的故事》里，黄亦玫的美貌与才华似乎总能轻易打开所有大门。

这些打着亦舒旗号的女郎们，在当下社媒平台引发着诸多争议。为什么我们期待着亦舒女郎，却又对她们的当代形象感到些许失落？

亦舒女郎最常被提起的，是那份“姿态要好看”的体面。但体面在今天的改编国产剧中，常常被简化为消费主义的精致外壳。

原著中，亦舒女郎的白衬衫卡其裤，是历经世事后选择的简约。而荧幕上，却成了名牌加身的肤浅消费主义。

《流金岁月》中倪妮饰演的朱锁锁，经常穿着展现好身材的贴身牛仔裤、短小上衣，一身行头价值不菲，这样的打扮放在千金小姐身上无可厚非。然而，朱锁锁穿着这些衣服时，其职业身份是房产销售，这样的打扮，出去见客户谈项目，难免轻浮了些，与其说是职场白领，不如说是时尚博主。

这种外貌与身份错位的打扮，在国产剧的亦舒女郎身上比比皆是。

《我的前半生》中马伊琍饰演的罗子君，早期尚未离婚的贵妇打扮也曾引发吐槽，鲜绿色、大红色等饱和度超高的单品通通披上身，稍微看多一点亦舒小说的读者都会懂得，这绝不会是她笔下的女主会看上的穿搭。

亦舒女郎们的Sense，要好看，也要懂分寸，她们喜欢饱和度低的颜色，最好能不经意透出贵气，就是时下流行的“老钱风”。

国产剧中，最符合原著精神内核的还得是《我的前半生》袁泉饰演的唐晶，袁泉身上自带知识分子气质，穿上笔挺的西装、羊绒羊毛大衣，耳朵上一颗亮晶晶的耳钉，始终有一份认清人情世故后的倔强感，这才是读者心目中的亦舒女郎。

亦舒有一个相对冷门的短篇《这双手虽然小》，女主是一名怀有新闻理想的记者彭嘉扬，小说里有很多更加犀利的金句——

“这双手虽小，但属于我，不属于你。”

“这是人类至大的弱点，神鬼怕恶人，柿子拣轻的捏，因此做人一定要坚守立场，永不退让。”

“不论从事何种行业，都先得学会做一只狐狸。 ”

这些金句，在当下听来更加掷地有声。

如果袁泉再演亦舒女郎，《这双手虽然小》的女主或许也适合她。

02

说到底，国产剧改编亦舒总是失败或引发吐槽的原因是——只看到了亦舒的皮。

就如同朱锁锁身份错位的打扮一样，这些编剧主创们甚至不了解亦舒口中的“姿态要好看”是什么意思。

因为只懂其表不懂其里，让亦舒真正的精神独立难以具象化，就用物质堆砌来替代。观众看到的，是一个个用高奢单品包装的“独立女性样本”，却难觅那份“失恋事小，失业事大”的清醒。

更讽刺的是，原著中亦舒女郎对物质的矛盾态度——既享受又警惕。在改编中往往只剩下享受。姿态好看的体面，从内在修养，变成虚浮的外在穿搭。

当然，20世纪的亦舒小说，也有其时代局限性。亦舒女郎的独立性，在当代语境下，也显出了落后的一面。

《我的前半生》电视剧中，罗子君从全职太太到职场女性的转变，被观众调侃为“全靠霸总相助”，到后期更是离谱到抢闺蜜男友，亦舒女郎的形象全然崩塌。

《流金岁月》剧里，蒋南孙一家变成精致的利己主义者，朱锁锁升职加薪全靠开挂。落魄千金欠了巨债依然能住大 house，去国外度假，悠然喝着小酒诉苦水。

这背后的残酷现实是，个人奋斗的神话，在现实社会的结构性不平等面前显得如此苍白。

亦舒创作巅峰期的香港，社会流动性较高，个人能力确实能打开许多大门，上升通道明朗，普通人靠努力工作实现阶级跃升完全没问题。

但今天的世界，阶层固化加剧，一个中年离异女性想要逆袭，一个学历不高的年轻女生要撬开豪门，远非“努力”二字所能概括。

改编剧集不愿（或许也不能）展现这种现实残酷，于是安排了无数巧合与贵人。这种对现实的美化，其实是对亦舒精神的背离。

真正的亦舒女郎，是明知前路艰难也要孤身走暗巷，而不是总在关键时刻就祈祷有人伸出援手的侥幸。

03

亦舒女郎对待感情的态度，也是她们最动人的部分，既要爱，又不要失去自我。

但在影视改编中，这种微妙平衡常常被打破。

《玫瑰的故事》原著中，黄亦玫的几段感情展现了一个女性在不同人生阶段对爱的理解。

她从初恋的全情投入到懂得保留，从为爱痴狂到收放自如，这个成长过程才是重点。但电视剧更热衷于渲染感情的戏剧性，让每一次分手与重逢都充满狗血。

国产剧改编仿佛陷入了一个怪圈，既要标榜女性独立，又离不开爱情叙事，而且这份爱情常常成为她们事业上平步青云的机会和踏板，这个我们在“伪大女主”的文章里有提过。

当然，靠男人靠老公并没有错。可是，所谓的“亦舒女郎”在职场上雷厉风行，在感情中却依然需要被拯救，我们很难将这二者合并在一个人身上。毕竟你很难说服观众相信——邓文迪是一个恋爱脑，穿Prada的女王也会为爱情落泪到天明。

这种分裂的形象，也是很多人的困惑。“女性到底该如何平衡事业与感情”这个问题大家已经说倦了。独立是否意味着不需要爱情？亦舒其实给过答案：“我想要很多很多的爱，如果没有，那就要很多很多的钱。”

但国内的改编剧，却试图让女主角两者兼得，既要又要，还不能显得贪心。

亦舒女郎对贫穷的恐惧，有时会演变为对底层的不屑。她们崇尚的“体面”，在某些时刻却成了划分阶层的工具。

比如剧集《流金岁月》把小镇青年塑造成贪婪小人，这种慕强心态，与当下强调平等、关注弱势群体的价值观有所出入。亦舒原著可能有这层意思但不多，改编剧却把这份拜高踩低放大，让普通人从中看到了一种富人的优越感以及对底层的恶意。

我们不该把亦舒女郎当作完美的榜样，而是将她们看作特定时代背景下女性的一种模样。她们过去的努力与挣扎，妥协与坚持，都是真的，某些思想在当下有所滞后，也是真的。

亦舒女郎的清醒，需要重新诠释，体面不是物质堆砌，自强不是慕强凌弱。亦舒女郎的价值，或许在于她们始终提醒我们：先谋生，再谋爱；先有自我，再有其他，这个顺序，永远不要颠倒。