《繁花》的编剧署名争议还在持续发酵中。

编剧古二（原名程俊年）发文指控《繁花》剧组没有给他应有的署名。

他表示，自己作为该剧的核心编剧，创作了关键故事线。

而且拿着低廉的工资，在剧组兼任生活助理的职位。

没想，最终连个编剧署名都不配。

剧组对此给出了相关回应。

并未对剧情创作归属做出明确回答，而反向指出古二的造谣行为。

这件事因为尚未有明确定论，所以现在成为公说公有理，婆说婆有理的罗生门情况。

实际上，这并非内娱第一次发生编剧署名权之类的问题。

鱼叔之前也和大家聊过很多次相关话题。

但问题依旧层出不穷。

只要有争议在，那就有继续讨论的价值。

所以，鱼叔今天就借着这个争议，再来和大家好好扒一扒编剧署名那些事儿。

当然，还是要先来盘一下这次的争议究竟怎么回事儿。

古二的维权并非最近才发生的事情。

早在2023年初，他就在自己的公众号「古二新语」中写了一篇名为《狗》的文章，疑似内涵《繁花》剧组种种乱象。

之后又接连写不少类似的文章，来揭露自己遭遇的不公平待遇，以此开启了他漫长的维权之路。

古二指控的内容主要集中在三个方面。

第一，自己的创作被剥夺。

古二表示自己2019年进组，主导创作了全剧的核心框架。

其中包括阿宝的金融线、李李的复仇线、汪小姐的创业线等核心内容。

但最终这些内容都被洗稿修改。

第二，署名缺失与稿酬拖欠。

在剧集播出后，古二发现自己只在片尾获得了一个「前期责任编辑」的署名。

至于自己应得稿费更是毫无踪影。

而拿着自己故事的署名编剧秦雯，则是风光无限将拿下白玉兰奖、金鹰奖的「最佳编剧」奖项。

第三，工作期间被劳动压榨导致健康损害。

古二曝光自己其实罹患渐冻症。

在以「生活助理」的名义入职剧组后，不仅兼任编剧创作，还要承担导演生活服务工作。

包括但不限于做饭、挡酒等。

而且收集材料、采访等调研全部自费，不报销。

这种长期超负荷工作导致古二渐冻症恶化。

但在他想申请休息时，却遭王家卫反问：

你想问我要什么？

但对于这些指控，《繁花》剧组与导演王家卫、编剧秦雯都没有给出正面回应。

一直到今年的八月底，古二再次在自己的公众号投放一枚重弹：数段录音。

其中包括古二向秦雯讲解金融术语、王家卫批评秦雯剧本，要求古二写框架秦雯修改、王秦二人私下吐槽其他演员的一系列内容。

他还放出自己在2019年12月的邮件，以此证明自己提交的剧本，早于秦雯修改版本。

这些内容曝光后，终于在网络引起轩然大波。

网友们不仅到电视剧、秦雯的微博下纷纷评论，要求说明真实情况。

还将王家卫之前关于《摆渡人》的事情又再次扒了出来。

当然也有人指出，古二偷偷录音并公开这一行为也存在问题。

但总体来说，大家还是对于他身上发生的事情感到愤怒。

尤其在《繁花》剧组之后公开回应的内容语焉不详，大有回避之意。

23号更是补充回应古二仅为「前期资料收集小组成员」，2020年12月「擅自离组并带走资料」，后续未参与工作，片尾「前期责任编辑」署名符合其职责。

并且指责古二利用职务之便，偷录私人对话，还「恶劣地进行加工」，侵犯隐私毫无职业道德可言。

但也就是在补充回应这一天，人们发现古二的公众号被封。

这种看起来是「捂嘴」的行为，反而更加证明了古二被压榨的事实。

目前，这件事还是处于各说各话的阶段。

即便舆论看起来好像偏倒一方，但没有定论之前，鱼叔也无法轻易得出结论。

但有一点可以确认。

那就是，这几年编剧关于署名的事情越来越多。

像是四年前经典老片《永不消逝的电波》复映时，因为删除了「编剧林金」的署名，引发了不小的争议。

大爆剧《隐秘的角落》前三集的编剧王雨铭、杨涵因为署名问题，打了四年官司。

两人早期签署了编剧协议，但因为各种原因双方中途结束了合作。

然而该剧在未经许可的情况下，使用了他们的剧本，却只在片尾进行了「特别鸣谢」而已。

还有《滤镜》编剧巫念顾，在微博公开指控电视剧出品方之一的星莲影视。

称自己参与了前12集的剧本创作，但并未获得署名。

因为制片方以「贡献度不足30%」为理由拒绝了署名要求。

总而言之，各种类型的问题层出不穷。

不过，古二这次的事情与之前的争议相比，多出了一个新的矛盾点。

那就是，当编剧不再是个人，而是一个团队时，最终署名究竟该如何界定。

就像古二这次被署名「前期责任编辑」一样。

从他释出的录音中，我们的确能够听出他对故事的创作下了不少功夫。

即便我们非要将其工作内容归结到前期收集材料等，那也不能否认他参与了这个项目。

更何况，他做所内容也是剧本创作的重要环节。

而且我相信，其中还有更多其他的人也参与其中。

《繁花》播出后，香港的《明报》曾刊登过一篇文章，名为《<繁花>二三事》。

作者署名为「爱家姐妹」。

在这篇文章中，作者写到自己一个女性朋友也曾以编剧的身份参与过《繁花》的创作。

但由于王家卫过于消耗人的工作方式，最后还是退出了剧组。

只是没想到，播出的电视剧中有用到女编剧的故事，可依旧没有署名。

团队编剧，在今天已经越来越普遍。

但大多数只会署名其中最主要的一名或若干名编剧。

这反倒让鱼叔想起了杜琪峰与「银河创作组」。

杜琪峰早期拍摄《枪火》《PTU》《黑社会》等电影时，剧组任何一个工作人员都可以对剧情发表自己的看法。

这些被采纳的想法、点子或剧情到最后并没有特别标注都是来自于谁。

而是最终在成片中统一署名为「银河创作组」。

甚至有些电影在得奖后，获得荣誉的也是整个「银河创作组」。

由此再来看这次《繁花》的争议。

参与创作的人，肯定远远不止一两个。

但最终的荣誉，却被秦雯一个人拿走了。

众所周知，编剧这一职业在内娱越来越成为边缘群体。

制片人、导演、演员都可以干预修改。

导致很多编剧，沦为码字的工具。

之前《鬼子来了》的编剧史健全就曾说过，因为导演过多参与剧本的创作，导致修改的内容远超于自己最初的写作。

所以他一直将这部电影看作是姜文的作品，而非自己的。

同时，编剧收入下滑也是全球性问题。

两年前的好莱坞编剧大罢工，问题之一就是不公平的收入。

CEO有游艇，我们有抵押贷款！

我们仅是想要从1%涨到2%而已！

不过，一直以来编剧面临的权利失衡问题基本上是外部问题。

直到发生古二这个事情，我们才清楚地认识到：

这个群体内部也存在着严重的行业地位问题。

就从《繁花》这一件事上来看，就可以明白：

很多时候，有名的编剧和无名的小编剧之间，存在着巨大的身份地位差。

明明是共同创作着一部剧的剧本，明明团队中有不少人在收集资料、提供创意、设计剧情。

但最终收益最大的，往往只有团队中最有名气的那一个。

而且这种情况会不断恶性循环，有名的编剧代表作越来越多，无名的新人连个署名也拿不到。

除此之外，新人编剧还会在工作量上被压榨、身份被边缘化。

越是底层的普通编剧人员，越难以出头，也是最容易被替代。

就像好莱坞的编剧大罢工中，走上街头的基本上都是编剧团队中的普通打工人。

他们承担着最大的工作量，得到最少的收益。

而当行业出现问题，最先被裁的是他们。

AI兴起后，最先被替代的也是他们。

AI无法取代编剧！

与此同时，维权最难的群体，也是他们。

像是《隐瞒的角落》的两位编剧虽然打赢了官司。

但剧方还是以「有无法克服的技术难度」以及「改片头要二审，怕不过」为理由依旧拒绝署名。

如今，编剧工作模式早已发生变化，团队创作的权责分明越来越模糊。

然而，行业规范却始终不够明确，缺乏明确的、标准化的评判标准去确保工作人员权益。

从而产生很大的灰色空间，致使普通编剧的署名权、收益的维权之路也愈发困难。

好莱坞编剧的困境，至少还有其工会强有力的支持。

但咱们这边好像始终缺少一股力量，来保护尚且年轻或还未闯出头的编剧们。

如今，古二与《繁花》的战争还在继续。

我们不知道结局什么时候能到来，更不知道这个结局究竟会不会出现。

在这样的创作环境中，总是有知名的和无名的。

但当编剧不再是编剧，而是成为「耗材」一般的存在。

不知道下一次牺牲的会是谁。

更说不准牺牲的，又会是什么。