别再让女将军猛猛恋爱了，军偶们！

八月，内娱又刮起了女将军的风。宋轶x丞磊的《与晋长安》、周也x丞磊的《锦月如歌》接连上映，但一个豆瓣4.8，一个豆瓣5.4。将军浩荡出征，铩羽而归。

而真正的女将热潮还没到来，今年还有李沁、陈哲远主演的《一笑随歌》、宋茜、丁禹兮主演的《山河枕》、田曦薇（《逐玉》）、卢昱晓（《入青云》）等女将军题材古偶进入平台待播名单，或形成女将军剧集扎堆对打的局面。

面对“女将热”，观众原本很兴奋的，期待看到更多英姿飒爽，能打能斗的女性角色，但八月过去，大家悬着的心终于死了。

新演员、新剧情、新营销盖不住旧内核，女将军救不了内娱！

女性将军这一明显符合当下女性群体审美倾向的女频人设，为何偏偏难再现大众认可的角色？

首当其冲的原因就是人设立不起来。最突出的是外貌问题，并不是说女演员们的外形妆造不好看，但问题是太好看了，不像将军。

《与晋长安》中的黎霜一出场，一身戎装尽显曲线，不知道的还以为是刺探军情的美女间谍，铠甲都要做得紧身掐腰。

妆容也是从眉毛到睫毛到口红，样样齐全，头发弧度稳稳固定，耳坠也要半永久。

让人回想起几年前鞠姐饰演将军时，造型师仍不放弃为她设计修饰脸型的八字刘海，增加氛围感的绒绒碎发。

只看妆造与身形，你看不出她的身份，她可以是细作、间谍、杀手，但很难想象这是能背起厚重盔甲，挥舞大刀，上阵杀敌的一军将领。

但编剧很聪明，身材娇小扛不了刀是吧？没关系，我们将军专攻射手，用箭就好了！既规避了舆论风险，又不用花费大量时间练习武打动作，真是个好想法！

然后，名场面就诞生了——将军射箭打近战，敌军原地不动排队挨射。

这暴露了第二个问题：将军不武。无论因为拍摄周期紧张还是演员自身训练不够，并没有大量的打戏支撑将军身份，武将的功力与气魄无法展现。你就不信，这是能打仗的人。

那么，有可以令观众“相信”的女将军吗？古早剧里有答案。

《穆桂英挂帅》中苗圃饰演的穆桂英是最鲜活的女将军范本，她的日常发型要么是扎起小辫，要么就是扎个丸子头，非常利落。上战场时头发全部拢起，身体甲胄从头到尾的防护得严严实实，除了脸看不出来任何性别。

武打动作亲自完成，近身搏斗、刀枪剑戟、骑马射箭，样样都会，让人视觉上看得过瘾，心里自然相信她就是个武将。

《华胥引之绝爱之城》里的蒋欣同样如此，除开本身骨架较大，穿起盔甲很有气势，更重要的是眼神坚毅，一言一行很有武将的做派；《琅琊榜》里的刘涛饰演的霓凰，日常行走，身姿挺拔利落，穿上盔甲带兵评判，眼神凌厉，霸气侧漏。

有人说为宋轶与周也开脱，瘦身小骨架演将军本就不占优势，我们不应该把将军框定在高大威猛的刻板印象中。

但同样小骨架，身材偏瘦的李若彤，却成就了经典女将军形象——《杨门女将之穆桂英挂帅》里的杨八妹。瘦而不弱、昂首挺胸、眼神坚毅，是那种你可以打垮她的身体，却绝不可击垮她意志的铁骨铮铮。

可见骨架和胖瘦并不重要，重要的是演员的精神面貌是否健康，气质仪态是否英姿飒爽，眼神是否坚毅等。所以“新将军”的问题不是瘦，是没精气神，这是“将军”为“美丽”让步的后果。

其实这两部作品引起众嫌的还有一个原因——将军身份不是女性角色的高光依托，而是为恋爱增加苏点的浪漫爱设定。

女将军很强，在外征战沙场，但仍然需要更强的男主守护；女将军很酷，在外不苟言笑，但回到更酷的男主身边，还要负责娇羞柔弱。

周也好不容易展示一些武打戏份，刚飒爽两下，下一秒和丞磊浪漫转圈圈了。

片方：观众朋友们，你们最爱的#反差感#女强男强来啦！但其实，再怎么营销大女主，也改不掉女强男更强的老旧内核。

由此，引发了一场讨论，女将军能不能谈恋爱？白幼瘦能不能演将军？

《与晋长安》从宣传起，女主宋轶和片方都统一了宣传口径：我们这部戏的女将军，不仅有骁勇善战的那一面，也有女子柔软细腻，渴望爱情的这一面。

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是的，无论什么身份的男人女人，都是人，都有七情六欲，渴望爱情也没错，但问题是你不能打着大女主的旗号，把笔墨都留给情爱高光吧？

穆桂英是女元帅，但女和元帅这两个特质并不冲突，她爱铁甲，也爱红装，编剧没有写好几个男人都爱他、守护她的戏码来证明她的魅力；也没有让穆桂英断情绝爱，她也会害羞，会吃醋，会担心爱人的生命危险。

但观众没有觉得这部戏在借元帅身份写恋爱，因为这部剧不管是人设、至情、台词，都牢牢把观众的视线锁定在穆桂英身上，既让人看到她的活泼可爱、天真烂漫，也让人看到她的坚毅果敢、勇猛刚强。

当女主成立，观众甚至不在乎男主是谁。

而现在的剧呢，你又想要武功盖世的将军人设，又无法舍弃白皙靓丽的妆造；又想要大女主热点，又无法放弃甜宠的套路；如此自相矛盾，既要又要的套路已经无法“骗过”观众了。

口号喊得再响，不如塑造一个正常立体，为她自己存在，而不是为了恋爱存在的“人”。